2022-12-10
这次变故，便是林树中早前投奔革命的胞弟林树人，在1949年5月平阳灵溪解放战争中不幸牺牲了。林树人(1931—1949)，名光棣，温州师范学校毕业，1948年在鹤溪中心小学任教，参加地下党;1949年1月参军，5月不幸牺牲。2008年，林树中手书了《革命烈士林树人传》，具体如下：林树人，原名光棣，1931年2月出生于平阳鹤溪的书香门第。祖父为清秀才，鹤溪镇中心小学的创办人，父亲毕业于温十中(现温中
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70年代中期至80年代中期，这十年是林树中学术研究的高产期，他著述不断且涉及的方面十分广泛，展现出其丰厚学养和旺盛的学术创造力。除了前文所述的六朝美术外，其成果大致可分为以下几个方面：(1)《中国历代绘画图录》1975年11月，由亚明率南京美术史论中青年学者：南师大黄纯尧、左庄伟，美术馆马鸿增，南艺林树中、奚传绩北上调查、考察、交流，经山东、天津至北京。11月21日，一行人与天津人民美术出版社负责
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1956年春，林树中正式跟随俞剑华先生研习中国美术史论。此前，他在华东艺专已经担任了两年多的创作课教师，创作实践方面也取得了不少成绩;更重要的，此时的林树中表现出对于写作的极大热情，除了担任《速写的理论与技法》的主要撰写外，他其余所写涉及有评论、美术史、考古、诗歌、散文、通讯以及发表在《文艺报》上的报告文学《佛子岭水库的女钻探工》等。当时之所以如此热衷写作并立志将此作为自己的奋斗方向，一是因为林树
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论及南艺的“学术道统”，无疑应当从1912年上海图画美术院的初创说起。据《南京艺术学院校史》描述：(初期的)图画美术院教学科目偏重实技训练，并无史论课程，其中原因，一方面是新美术史论师资匮乏，另一方面，偏重实技绘画教学能直接体现教学的绩效，这在当时对于初创学校的招生有至关重要的影响。①1919年上海美专成立校董会后，随着影响力的不断扩大，众多名家大师加盟学校——或是长期聘用，或作短期授课，美专的教
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从师徒的角度来说，学生对于老师最好的报答，就是在传承衣钵的基础上取得新的成就，这是每一个老师所愿意得见的，也是学术发展不断推进的动力。从这个层面看，林树中称得上是一名好学生：他不仅在师从期间兢兢业业，而且随着学术水准的提升和学术能力的成熟，他所取得的成就也颇令老师感到欣慰;更重要的，在林树中的身上，可以看到诸多受俞剑华影响的痕迹。《中国美术通史》一书，是林树中1956年从师俞剑华后，在1960年独
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这样的生活持续到1936年。这一年，12岁的林树中转学到更具教学优势的水头镇中心小学读高小。一是秉承诗书之家的文脉，同时也是自身的天资聪颖。林树中一直保持着好成绩，而且小小年纪就显露出极高的艺术天赋，文章好、画画好、对音乐的领悟力也好。1938年，不满13岁的他考上温州师范学校。温州师范学校由平阳乡贤黄溯初创办。黄溯初(1883—1945)，原名冲，字旭初，后改名群，字溯初，平阳郑楼人，近代实业家
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出外访学给林树中带来的另一个影响，是对于佚失海外国宝的关注。而这，也最终成为其之后生命中最为执着、坚定的追求。初到密西根大学，林树中了解到其美术史系教学的一个重要特点，就是与校内外美术馆藏品的收藏、鉴定、赏析相结合，因此每周都有去美术馆读画及其他收藏品的课程，实习课也派学生到各大博物馆去参与研究和保管藏画。林树中在讲授“吴门画派与沈周”时，有机会在该校看到沈周的《松下芙蓉图》卷、曾鲸的《潘梁老先生
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鹤溪，位于浙江省温州市平阳县北部，距县城18公里，东邻梅源乡，南与麻步镇为界，西连水头、腾蛟两镇，北和凤巢乡、瑞安市大南乡接壤。此地古时有鹤翔舞，故名鹤溪。整个鹤溪是围绕着一条老街展开的，鹤溪老街从明末清初时期先有陈、庞、金氏等由外围迁徙本街两侧居住，到清中后期又有林、吴、苏、蔡、周、郑氏等迁来居住。老街北起长安桥南至永乐桥，清末和民国时期最为兴盛。当时，近500来米的老街上，百商云集，万客来街，
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从准备材料到动笔写作，如今来到了此书的尾声，已经过去了大约两年的光景。这样一册体量并不算大的传记，之所以耗费如此之久，很大一部分原因在于林树中先生的“平淡”。相对于大多数名人一生颠沛流离、曲折离奇的经历，林树中的人生经历真可谓是平淡——甚至寡淡得如水一般。这或许也是大多数与之接触的人对于他的基本印象。这种平淡首先体现在他的日常生活中。熟悉林树中的人都知道，先生的生活可谓简单朴素到了极致。20世纪8
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1985年，林树中被聘为美国有密西根大学客座教授，向大洋彼岸的学子讲述中国绘画史。在此一年多的时间内，林树中到美国多所大学讲学并考察了美国大学的美术史教学，参观各大博物馆藏画;之后的1986年，他又到日本东京大学、香港中文大学等访问讲学，参观各大博物馆，与美、英、日、德等国著名学者进行学术交流。这是林树中治学生涯的又一重大转折点。通过这段客座访学的经历，他的视域扩大了，注意到中西文化传统的特点并进
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1953年9月，28岁的林树中被分配来到南艺的前身——华东艺术专科学校，就此开始了与这所学校长达61载的不解之缘。华东艺术专科学校，是1952年全国高等学校院系调整中由上海美术专科学校、苏州美术专科学校与山东大学艺术系美术、音乐两科合并而成的，校址位于江苏无锡社桥。合并工作于1952年12月8日完成，从此，这一天也就成为了之后南京艺术学院的校庆日。1958年华东艺专迁校南京，定址于丁家桥;同年6月
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对于一名就职于高校的教师来说，除了著书立传之外，教书育人才是其真正意义上的本职工作。在这方面，林树中同样是成绩显著、硕果累累的。很长一段时间内在艺术院校中，艺术创作的位置要高于史论研究。过去，在学科意识较为薄弱的一些院校当中，史论课大多是为实践类学生丰富艺术修养开设的配套课程——如为国画系学生开始中国美术史，为油画系、雕塑系开设西方美术史等。即使在有着悠久学术道统的南京艺术学院，虽然美术史论系创办
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1947年，此时抗战胜利未久，百废待兴，教育系统中出现各校之间可以转学的名额，温州师范学校的美术专业就得到了一个可以转学到杭州师范学校的名额。李鸿梁的儿子与林树中是同学，但李鸿梁却把这个名额给了林树中。这对于当时刚刚20出头的林树中来说，可以说是一次改变命运的机遇。而在这件事情上，李鸿梁先生爱惜人才、秉直刚正的性格，以及他与林树中之间情同父子的亲密关系，可谓一览无遗。李鸿梁当年写给林树中的部分信件
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是年夏天参加江苏省教育厅组织的代表团往朝鲜参观并考察美术史迹。《刘海粟美术馆藏中国历代书画鉴评·从龚贤<江村荒柳图>谈他的生平与艺术风格》发表于《刘海粟美术馆馆刊》1998年1月刊。《李根<溪山远望图>——兼谈李根是否即“金陵八家”的李又李》发表于《艺苑》1998年第1期。2月3日，为梁白泉著、南京出版社出版的《南京的六朝石刻》撰序。《李叔同的艺术与中国早期的美术教育》参加
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春，国画《山水》、书法《书毛主席诗》参加在北京举行的全国文史馆馆员书画作品展。《同乡抒感》发表于《江苏统战》1997年第3期，《南京艺术学院院报》转载。该文被收入北京大学社会学系《中国改革发展文库》，并获优秀文章著作证书。4月15日，作品国画《山间云雾》参加东方书画研究中心成立10周年书画展并庆祝南京大学95周年校庆。5月15日，为“南大康育义教授画展”撰序。湖南美术出版社彭本人同志来访，组稿《海
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3月，被江苏省人民政府聘为江苏省文史研究馆馆员。11月，被文化部聘为艺术学科博士生导师专家评议组成员。12月15日，在浙江平阳县文化馆举办“金冶、林树中及南京名家书画展”。书画展24日转到温州师范学院礼堂举行。为谢巍《中国历代画学著作考录》作序(1996年稿)。
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被评为国家突出贡献专家，获国务院特殊津贴。《李可染学术研讨会发言》(1993年9月稿)。11月，参加日本京都龙谷大学举办的“佛教南传系统中日学术讨论会”。发表《早期佛像输入中国的路线与民族化民俗化》(后又发表于《东南文化》1994年第1期)。
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《传陈闳<八公图>研究》发表于《艺苑·美术版》1992年第4期。《旅美所见两处汉代壁画》(1992年3月28日稿)。《南京古今雕刻·序》(1992年5月9日稿)。为陶明君作《画论大词典·前言》(1992年8月25日稿)。《从近现代美术史发展看国画》(1992年9月2日稿)。《谈近现代的国画与画家》(1992年9月2日稿)。被聘为日本京都龙谷大学佛教文化研究所顾问。《南艺有位“六朝痴”
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4月，在美国密歇根大学中国文化中心作“上海画派与任伯年、吴昌硕”学术演讲，美国游露西博士翻译，存英译本。9月，离开美国，由美到日，在东京大学访问讲学，作《从出土墓志等谈沈周的家世、家学及其他》(后发表于日本《国华》1988年第1114，1115号刊)，并参观东京、京都和大阪各寺院、博物馆。《上海画派与革新精神》发表于《人民日报·海外版》1986年9月10日。10月，到香港中文大学访问讲学，并任中文
2022-12-10
《海阳四家及其作品》发表于香港《大公报》1985年2月2日，2月9日。2月20日(农历正月初一)写《曹衣出水与曹仲达》稿，未完稿。2000年10月6日续写《曹仲达传》，西安《美术辞林》用。《扇面集锦·作者小传》，江苏美术出版社出版。《谈画家黄宾虹》发表于《当代青年》1985年第2期。《牧溪的生平艺术及其评价——答阎少显与冉祥正同志》发表于《美术》1985年第6期。《董其昌书松江城隍庙碑》发表于《书
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4月，由上海人民美术出版社约稿《中国画家丛书》，其中有卢鸿、梁令瓒、卢伽、禹之鼎、赵之谦等。参加5月10日在安徽合肥举行的“纪念弘仁逝世320周年国际学术研讨会”(系中华人民共和国成立以后首次美术界国际学术研讨会)。与会的美国学者有密歇根大学艾瑞慈教授、加州大学伯克来分校高居翰教授、普林斯顿大学方闻教授、弗瑞尔美术馆傅申研究员、威廉学院郭继生副教授等。《天都派与程嘉燧、李永昌》发表于香港《大公报》
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《美术之友》1期刊薛永年《<中国历代绘画图录>编选特点》，指出此书作者林树中、周积寅是俞剑华弟子，著作具有系统性、代表性、确切性，可窥见中国绘画发展嬗变之迹，是一部通俗详明的画史图录。《中国画大辞典》全面铺开。1月，带研究生阮荣春、陈履生考察连云港，31日作《对孔望山部分宗教石刻的年代的意见》，对“汉代说”提出怀疑，主“唐代说”。4月2日，为南工建筑系教师、研究生作“六朝艺术”报告，并
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3月3日，撰写《宋代关于“形似”“神似”的一次大辩论》提纲，兼谈一些理解。7月，香港许礼平来，商谈编写《中国画大辞典》事宜。7月5日，《中国历代绘画图录》书评发表于香港《大公报·读书与出版》1982年第209期，认为是中华人民共和国成立后继俞剑华《中国绘画史》后最早出版的绘画史，兼备了图录和画史两方面的特点。10月，带硕士生阮荣春、陈履生访问浙江美术学院，并考察西湖古迹、灵隐寺飞来峰石刻，参观浙江
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上半年带进修生王鲁豫到苏、锡、常调查考察，又到陕西西安昭陵、博物馆及美术遗迹参观。美国密歇根大学艾瑞慈教授夫妇来华，陪同调查沈周故居及墓等。《谈南朝陵墓石刻》发表于《新美术》1981年第1期。《近代西洋绘画的输入与中国早期美术留学生——兼谈我国早期的油画》发表于《南京艺术学院学报》1981年第1期，日本《萌春》1981年第2—3期译载。《点石斋画报与吴友如》发表于《南京艺术学院学报》1981年第2
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《参加太平天国革命的画家及其作品》发表于《南京艺术学院学报》1980年第1期。《顾闳中<韩熙载夜宴图>》发表于《奔流》1980年第5期。作《南京及其附近地区新出土的六朝墓志——兼谈六朝书法》。《战国的两幅楚帛画》发表于香港《大公报》1980年10月1日。是年与周积寅去北京，途经天津，与天津人民美术出版社谈《中国历代绘画图录》出版事宜。
2022-12-10
1月6日，俞剑华老师因病去世，终年85岁(虚龄)。13日开追悼会，共200余人参加。远方来者有山东于希宁、天津闫丽川、杭州王伯敏等。1月，撰《勤劳有成的艺术家——沉痛悼念俞剑华老师》发表于《南京艺术学院学报》1979年第1期，改名《青山踏遍人未老》。3月27—31日，应江苏电影制片厂之邀，任《六朝艺术》纪录片撰稿人、顾问，驱车往镇江、丹阳、宜兴等地调研。5月24日，为中央美院美术史系研究生作“南朝
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撰《吴昌硕先生的生平与艺术》(《吴昌硕年谱·代序》)。国画《山水》发表于《江苏文史研究》1988年第2期。此画赠江苏省文史馆收藏。《任伯年及其作品》发表于《南京艺术学院学报》1978年第1期。《范宽及其作品》发表于《美术》1978年4月刊;香港《大公报》1978年4月16日转载;日本《萌春》1979年第5期译载。5月，《中国历代绘画图录》完稿。10月，林散之先生为此书题签书名。7月，写完《清算“四
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《江苏丹阳南齐陵墓砖印壁画探讨》发表于《文物》1977年第1期。6月3日，第一次致信日本远藤光一先生，并寄丹阳出土南齐陵墓砖印壁画《飞仙》拓片，题赠。7月11日，撰《揭批“四人帮”对中国美术史的大破坏》一文。10月28日至11月16日，与周积寅陪同天津人民美术出版社袁烈洲、董岩青、马凤林三人，前往苏州、甪直、上海、杭州、扬州，参观各大博物馆藏画，为《中国历代绘画图录》拍图版，并参观游览各地名胜。1
2022-12-10
1月5日，北京中央美院汤池来信，谈阅拙稿《中国美术史上的儒法斗争》的观感，并答复所询北齐高润墓壁画情况。1月7日，在江苏省美协创作组讨论国画创作问题，由亚明主持。8日参加在南师召开的国画讨论会。3月20日，作《绍兴南齐妙相寺石佛像与题字》题记。3月29日，作《宋太祖像》《宋太宗像》笔记。6月9日，作《南宋无准禅师像》。7月10日，在教研组内讨论《中国历代绘画图录》的编写，写了《关于<中国绘画
2022-12-10
4月11日，写《甘肃魏晋墓壁画探讨》。5月28日记：从是日起每天早上5时起来，跑步，晚10时睡觉，中午午睡，贵在坚持!7月，完成《中国美术史上的儒法斗争》。9月，南艺美术史论专业三人(包括林树中)曾在校内、无锡、常州、徐州等地讲学。11月19日，由亚明率南京美术史论中青年学者：南师黄纯尧、左庄伟，美术馆马鸿增，南艺林树中、奚传绩北上调查、考察、交流，经山东、天津至北京。11月21日，与天津人民美术
2022-12-10
6月，与刘汝醴先生等至苏州。18—21日，在光福司徒庙作“清、奇、古、怪”四古树铅笔写生及水墨画。作《诸葛亮<夷图>及蜀汉画像砖<采桑图>》。秋，赴沪，参观上海博物馆，作《古代绘画展览笔记》。9月18日，与王子云先生调查南京狮子冲陈文帝陵石刻，并至甘家巷萧秀墓，拍有照片。9月22日，同王子云先生、张祥水同志至江苏句容调查南朝萧绩墓石刻。9月24日，拍摄南京麒麟门刘裕初宁陵照
2022-12-10
4月，到丹阳考察新出土砖印壁画南齐帝陵的墓地，收集壁画砖、花纹砖及文字砖，调查南朝陵墓石刻，进行摄影，收集资料。6月5日晚，整理好南齐三陵墓砖拓片，装成图片，并作说明。6月，与王子云、刘汝醴、张祥水同志调查南朝陵墓石刻，在甘家巷作萧秀墓碑侧拓片。同月，作陈武帝万安陵石兽速写。11月25日，对在丹阳所作梁文帝萧顺之建陵神道石柱额之拓本等进行整理并补记。作《关于汤垕生平及<画鉴>》《江参生
2022-12-10
恢复南京艺术学院校名，南师美术系、音乐系返回原校，省戏校亦迁回并复校。4月，到南京博物院参观“文革”出土文物展，特别对南京西善桥大墓、丹阳皇陵出土的砖印壁画拓片展出印象尤深。并与赵青芳、罗宗真等先生交换“文革”中出土文物的意见。4月，在江浦五七农场写“致南京博物院革委会主任姚迁”信，主要探讨、征询关于南京西善桥及丹阳南朝大墓砖印壁画问题，为撰写论文作准备，此信对其后来研究六朝美术有里程碑意义。5月
2022-12-10
1月17日，李鸿梁老师逝世，年78岁。
2022-12-10
南师美术系、音乐系及江苏省戏剧学校与南艺合并，称江苏省文艺学校。8月1日，写《批判刘汝醴<江苏紫砂工艺的发展>》(发言提纲)。10月7日，写《隋唐五代美术史研究》提纲。
2022-12-10
无法写文章，只有写检查。1月13日写《自我交代》。3月6日写《自我检查》。5月24日写《我的检查与自我批判》(约7000字)。
2022-12-10
在江浦农场劳动，并多次下乡。11月26日，题写《<南史>摘要》，内附《晋书》与《南齐书》部分摘要。此笔记起于1966年到苏北参加“社教(四清)”时，抽空阅《晋书》《南史》等，并作笔记。笔记时断时续，直到1967年11月26日才告一段落。这一阅读与笔记，对以后研究六朝美术史打下了基础。12月，作《看了南京出土<七贤与荣启期>砖印壁画、<邓县画像砖墓>后，对南朝画的
2022-12-10
《中国绘画史稿》初稿完成。11月26日，作《中国画史勘误》笔记。完成《中国美术通史》讲稿初稿。
2022-12-10
作《陈崇光年表》《写在前面》及《陈崇光——<汇吟馆选集>评注》。10月20日，调查南京南朝萧恢墓等石刻，并画速写。11月，撰《谈有批判地继承民族美术遗产问题》——中国美术史的教改与科研中的问题讨论发言之一，发表于1965年12月南京艺术学院13周年院庆的《学术研究论文集》。12月，撰《从鲁迅的肖像画说起》。
2022-12-10
3月，参观南博“新收绘画展览”，做笔记并参加座谈会。从事太平天国绘画及虞蟾、陈崇光等画家的研究。作《先秦至五代中国美术史年表·前言》《展子虔生卒年考及其他》《<益州名画录>复勘》，并开始作《陆探微研究资料》编写工作(有摘抄文献、笔记、诠释等)。是年在淮阴参加“社会主义教育运动”，在村庄驻地有空时进行创作。作《对顾恺之画论及其他文字的一些看法》(包括《关于顾恺之<画论>》《补
2022-12-10
7月，完成《中国近百年美术》。师俞剑华为《中国近百年美术》作《序言》，收入《林树中八十纪念文集》。
2022-12-10
1月，与韩爱文结婚。春，撰《扬州八怪年表》并序。6月，听刘汝醴先生作“中西美术交流问题”学术报告，对其后学术研究有很大启迪。由南京返温州，经杭州，在某旧画店买得任预《仕女图》等一批古画。
2022-12-10
接俞剑华老师班，独立开中国美术史课。编写《中国美术通史》，写有十几万字讲稿。7月4日，作《纵谈汉墓壁画》。10月7日晚写道：“做学问要细水长流，忌急躁。注意!注意! 写讲稿第一，编年表第二。身体第一，什么都放在后面，要学会控制自己的情绪。”
2022-12-10
《上海画派与任伯年》《赵之谦与吴昌硕》《花鸟草虫画大师齐白石》《太平天国的绘画》发表于《南艺》1960年。12月，撰《四任年表》。
2022-12-10
春，由江苏吴江黎里农村返校，参加江苏美协绘画班，住中山陵藏经楼，画《中山陵的春天》。随俞剑华、罗尗子、再萌，到山东考察大汶口新石器时代遗址，《山东大汶口出土文物考察记》发表于《南京艺术学院学报》1959年5月。《谈有批判地继承民族美术遗产》《从“江苏历代绘画展览”看江苏的绘画历史》《上海各美术展览会观后》发表于《南京艺术学院学报》。《谈王维的画》《江苏国画纵横观》发表于《南京日报》1959年10月
2022-12-10
《四川大足的古代雕刻》发表于《解放日报》1958年1月11日。1—2月，与青年教师叶善绿、杨培钊、尹秉鋆等下放到江苏吴江县黎里乡新华农业社村“劳动”一年。《望都汉墓壁画的年代》发表于《考古》1958年第4期。7月，撰《谈梁山汉墓壁画》稿，俞剑华阅后有批示。《速写的理论与技法》由人民美术出版社出版。
2022-12-10
6月，由北京回南京，在河北保定停留数日，对隆兴寺建筑、雕塑进行考察，对明代观音坐塑印象尤深。继至望都，考察并临摹汉墓壁画。中经济南，参观山东省博物馆，对汉画像石尤多留意，作有笔记，并收集《锻铁图》《拣马粪图》等拓片。撰《中国美术通史》的汉墓壁画与山东画像石的题材与艺术分析部分章节。《黄绍雄的罪行》发表于《文汇报》1957年7月17日。《悼念齐白石大师》发表于《新华日报》1957年10月7日。10月
2022-12-10
由创作教研组转入史论教研组，正式跟俞剑华师学习中国美术史。任中国美术史助教。4月27日至5月4日，与谢海燕、俞剑华、刘汝醴、于希宁、罗尗子共同考察了南京博物院、南唐二陵、堂子街太平天国壁画、栖霞山石窟，及萧山、镇江、扬州等地古迹。作《关于辽宁貔子窝(新石器时代)彩陶》笔记。撰《生活、速写、创作》，后刊于1958年出版的《速写的理论与技法》一书。是年随俞剑华师赴京。10月间，与在中央美院进修的王崇人
2022-12-10
5月，撰《中国原始时代美术初探》。开始撰《速写的理论与技法》。年画《想出来没有》及连环画《女钻探工》(任编文，与金若水、叶善绿合作画)，由上海人民美术出版社出版。木刻《桥》参加全国第二届版画展，获好评(江苏美术协会杨涵撰文称其为江苏最有希望的青年木刻家)。作品为中国美术馆收藏。连环画《铁花》(编文)、《海上风暴》(编文)由上海人民美术出版社出版。
2022-12-10
在无锡华东艺专任创作课教师，搞木刻创作，还写小说，兴趣广泛。《卖余粮图》(独幅画)发表于《解放日报》1954年12月25日。撰《徐悲鸿与刘海粟》。连环画《她上了圈套》(编文)由上海人民美术出版社出版。
2022-12-10
7月，于中央美术学院华东分院毕业。毕业创作《和平代表参观佛子岭水库》、连环画《我爱苏联人》(与金立德、于长拱等合画)在上海人民美术出版社出版。9月，任江苏无锡华东艺术专科学校助教，为美术系一年级创作课教师。《皖北民歌与皖北人民的婚姻》发表于《新中国妇女》1953年第3期。《佛子岭水库的女钻探工》(报告文学)发表于《文艺报》1953年20号刊。《老画家黄宾虹先生与90岁祝寿会》发表于《解放日报》19
2022-12-10
《皖北一二事》《皖北人民热爱毛主席》《我们学校呈现一片新气象》《暑期绘画供应方工作的收获与体验》陆续发表于《当代日报》《解放日报》《美术座谈》。12月，全国各大学院系调整，上海美专、苏州美专、山东大学艺术系合并为华东艺专，校长刘海粟，校址无锡社桥。
2022-12-10
于《当代日报》《安徽日报》《美术座谈》分别发表了《活跃了的孤山》《要珍视古代文化遗产 寿县应把唐朝佛像保护好》《初阳台上》《要是鲁迅先生还活着》《我是这样选择和处理题材的》《电影<上饶集中营>笔谈》等文章。
2022-12-10
上半年在永嘉县罗浮小学任教，画《仿徐悲鸿马》。4月1日，国立北平艺专改名中央美术学院。9月，由中央美术学院转学杭州中央美术学院华东分院。
2022-12-10
在国立北平艺专学习，二年级教素描兼班主任为蒋兆和，作《自画像》两幅(今存)、水墨画《朱德像》(今存)。5月全国政协在京召开，中央美术学院周令钊教授(天安门毛泽东画像的第一位作者)负责布置会场，林树中书标语。是年又书以郭沫若为团长的“中国和平代表团”团旗。弟树人1948年在鹤溪镇中心小学任教，参加地下党。1949年1月参军，5月在平阳灵溪解放战争中牺牲。10月1日，中华人民共和国成立，参加开国大典。
2022-12-10
浙江省立杭州师范学校学习，暑假到杭州国立艺专学习素描。9月考入国立北平艺术专科学校(后改名中央美术学院)，作素描《持铲老人》。时任校长为徐悲鸿，班主任兼素描老师为董希文。弟林树人(1931—1949)，名光棣，在温师毕业，时年17岁。
2022-12-10
在李鸿梁老师的指导下，参加温师举办的学生书画展，其作品占展览的四分之一。李鸿梁老师赠画并题字，谓“有鹏举之志，今始培风，将来前程无量”。
2022-12-10
在浙江省立温州师范学校学习。得到图画课李鸿梁、音乐课刘质平老师的启导。李鸿梁和刘质平是弘一法师李叔同嫡传弟子，刘在泰顺莒江温师开“弘一法师书法展”，心灵受到很大震撼和感召，从此矢志于艺术。
2022-12-10
林树中，名光望，字树中，四月初一日生于浙江平阳鹤溪镇。祖父林乃侯(1871—1923)，号一峰，清朝秀才、贡生，与当时平阳名士黄庆澄等人交好，1904年在家乡创办鹤溪镇中心小学，自任校长，开启了平阳北港片区现代教育之先河。父林昭德(1902—1941)，号石斋，与邻村苏步青是同学，考取名额留学日本，因兄突然病故，留家自守，任鹤溪镇中心小学校长。
2022-12-10
从1985年走到2002年，林树中一个国家一个国家地走，一个博物馆一个博物馆地找，走了47个国家200多个博物馆，查看了难以计数的中国文物，为的就是对于散佚海外的我国历代文物有一份尽可能详尽的记录。林树中在此方面的整理研究工作可以分为四部分，即绘画、书法、雕塑、工艺。为此他进行了长期的资料搜集、整理和研究工作。从1996年开始编撰的《海外藏中国历代名画》(八卷本)这一浩大工程，则是他这一专题研究的
2022-12-10
1966年“文化大革命”开始，俞剑华先生随即就进了牛棚，并被扣上了“反动学术权威”的帽子;此时的林树中在学术研究方面也已经具有了一定影响力，因此也被人贴了大字报，称他为“资产阶级学术权威的接班人”，差一点也要进牛棚。但因为历史清白且是烈士家属，最终还是逃过一劫。1967年，42岁的林树中在江浦农场劳动，并多次下乡。他白天劳动，晚上则搞自己的业务。这一年，他题写《<南史>摘要》，内附《晋
2022-12-10
1956年，31岁的林树中由创作教研组转入史论教研组，严格意义上讲，“史论教研组”并不是一个完全意义上的教学单位，而是带有着一定“科研单位”的性质。在那里林树中遇见了自己的同事俞剑华先生，也就此真正意义上踏入了美术史论研究的大门。1952年华东艺专在成立之初，即设立了一个“创作研究室”——这个机构独立于一般的系科，直接受校长办公室的领导。在1953年1月20日登记的华东艺专教职员工花名册上，我们可
2023-02-15主编
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